Tomando prestadas las reflexiones del coreógrafo William Forsythe sobre la danza (frente a la coreografía), el acto de espacialización es predominantemente un “arte de mando” (Franko 2007 en Lepecki 2013) sujeto a las instrucciones coreográficas: la partitura. Según el académico de la danza Mark Franko, es en las relaciones entre el bailarín y el coreógrafo donde la danza se encuentra con lo político. Aquí, en lugar de la ejecución acrítica de las órdenes coreográficas, las relaciones reestructuradas entre el ejecutor y el autor de la partitura pueden abrir oportunidades para la práctica de la automomía, la libertad y la agencia.

El especialista en estudios de danza y performance André Lepecki teoriza esta distinción como coreopolicía frente a coreopolítica (2013). La coreopolítica se ocupa de los sistemas de mando y control que identifican a los que están fuera de lugar, fuera de sincronización con el flujo, perturbando el presunto mandato de la danza de movimiento perpetuo a través de actos de resistencia de permanencia, holgazanería, ocupación del espacio, sucumbiendo a la gravedad. Nuestro “no saber todavía cómo movernos políticamente” (citando a Arendt 2005, 8; en 2013, 13-14) lleva a Lepecki a argumentar la urgencia de desarrollar prácticas coreopolíticas, experimentos encarnados para moverse libre y políticamente, incluyendo la libertad de no moverse en absoluto.

Aprendiendo de las prácticas coreopolíticas vivas, encarnadas y espaciales de las que habla Lepecki, este artículo se pregunta cómo los modos resistentes de trabajar con los instrumentos de mando de la arquitectura -dibujos, maquetas y textos de especificación- pueden convertirse en prácticas políticas coreoespaciales.

Basándose en mi investigación práctica y en el “no saber” que invita a seguir preguntando, se reconsidera la relación entre el intérprete y el autor de la partitura y los propios instrumentos, cómo éstos pueden permitir la aparición de otras espacialidades y temporalidades, en las que la práctica espacial se encuentra con la política.